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大约在1568年,佛罗伦萨的修女Plautilla nelli——一位自学成才的画家,在她的修道院外经营了一个全女子艺术家工作室——开始了她迄今为止最雄心勃勃的计划:以真人大小的耶稣和十二使徒为特色的不朽的《最后的晚餐》场景。
 
正如亚历山德拉·科瑞(Alexandra Korey)为《佛罗伦萨人》(the Florentine)杂志所写的那样,奈利这幅大约21英尺宽、6英尺半宽的油画因其富有挑战性的构图、对解剖学娴熟的处理(当时女性被禁止学习科学领域)以及选定的主题而引人注目。在文艺复兴时期,大多数描绘圣经场景的人都是处于事业巅峰的男性艺术家。/非营利组织推进女性艺术家,恢复和展品来自佛罗伦萨的女性艺术家的作品Nelli的杰作放在她的列奥纳多·达·芬奇等画家,Domenico是基尔兰达约和彼得佩鲁基诺,他们创建的版本的“最后的晚餐”来证明他们的实力作为艺术专业人士。”
 
尽管夸耀了如此非凡的技能,但该委员会长期以来一直被忽视。《最后的晚餐》是由AWA的导演琳达·法尔科内(Linda Falcone)编辑的一部专著,《最后的晚餐》被修复。《最后的晚餐》悬挂在艺术家圣卡特琳娜修道院(Santa Caterina)的餐厅里,直到19世纪早期,在拿破仑的镇压下,教堂被解散。佛罗伦萨圣玛丽亚·诺维拉修道院在1817年买下了这幅画,把它放在餐厅里,然后在1865年前后把它搬到了一个新的地方。1911年,学者Giovanna Pierattini报告说,沐鸣1956代理可移动的面板被“从担架上取下来,卷起来,移到一个仓库里,在那里它被忽视了近30年。”
 
Plautilla的《最后的晚餐》一直保存到1939年,直到它进行了重大的修复。在1966年佛罗伦萨那场严重的洪灾中,这幅画受到了轻微的损坏,但基本上毫发无损地逃过了一劫。1982年,餐厅被重新归类为圣玛丽亚中篇小说博物馆(Santa Maria Novella Museum)。此后,这幅作品被转移到修士们的私人房间,一直保存在那里,直到上世纪90年代学者们介入。
 
现在,450多年来第一次,奈利的最后一顿晚餐——在美国汽车工人联合会四年的运动后重新恢复的——终于出现在公众视野中。这幅作品不再被寄放在圣玛丽亚·诺维拉的私人大厅里,而是被安置在教堂的博物馆里,与马萨乔和布鲁内莱斯基等大师的杰作一起展出。
 
据新闻报道,AWA通过众筹和一个以捐赠为基础的“认养使徒”项目为该项目筹集资金。由策展人、修复者和科学家组成的佛罗伦萨非盈利组织的女性团队随后开始了艰难的修复过程,他们的任务包括去除一层厚厚的黄色清漆,处理掉的油漆,并对颜料的化学成分进行分析。
 
“我们修复了这幅油画,同时也重新发现了奈利的故事和她的个性,沐鸣代理”首席保护官罗塞拉·拉里说。“她的笔力很强,画笔上都是颜料。”